汪筱玲;

• 1:上海海洋大学外国语学院

摘要(Abstract)：

诺贝尔文学奖得主石黑一雄小说中的情感力量很大程度上源自其跨媒介音乐叙事,即跨出文字媒介的本位,去追求音乐媒介的美学效果和叙事能量。在石黑一雄的小说里,叙述形式和结构也是一种思想,隐含着叙事策略的思想动机和情感动力。现有对石黑一雄小说音乐性的研究多聚焦于其某一部作品,文章希求跳出个案研究的局限,以其多部小说为蓝本,考查石黑一雄如何借鉴作曲理论中的复调和曲式,借助乐音的动态结构与人类的情感结构之间的异质同构,在小说中呈现音乐中变化统一的形式美,从而实现叙述结构和主题思想的异质同构。石黑一雄的跨媒介音乐叙事展现了文学和音乐这两种艺术媒介的独特价值可交相辉映、相得益彰。

关键词(KeyWords)： 石黑一雄;结构;音乐化;跨媒介叙事

Abstract:

Keywords:

基金项目(Foundation):

作者(Authors): 汪筱玲;

DOI: 10.13806/j.cnki.issn1008-7095.2021.05.007

参考文献(References)：

• (1)李丹玲.2017年诺贝尔文学奖得主石黑一雄:挖掘隐藏于现实之下的深渊[N].文艺报,2017-10-16(5).
• (2)Sebastian Groes,Barry Lewis.Kazuo Ishiguro:New Critical Visions of the Novels[M].London and New York:Palgrave Macmillan,2011:10.
• (3)苏珊·桑塔格.现代小说的风格[M]//苏珊·桑塔格.苏珊·桑塔格谈话录.利兰·波格,编.姚君伟,译.南京:译林出版社,2015:23.
• (4)玛丽-劳尔·瑞安.故事的变身[M].张新军,译.南京:译林出版社,2014:4.
• (5)龙迪勇.“出位之思”与跨媒介叙事[J].文艺理论研究,2018(3):186.
• (6)Werner Wolf.The Musicalization of Fiction:A Study in the Theory and History of Intermediality [M].Amsterdam:Brill Rodopi,1999.
• (7)苏珊·朗格.情感与形式[M].刘大基,傅志,周发祥,译.北京:中国社会科学出版社,1986:187.
• (8)梅尔文·弗里德曼.意识流,文学手法研究[M].申雨平,曲素会,王少丽,译.上海:华东师范大学出版社,1992:131.
• (9)高行健.现代小说技巧初探[M].广州:花城出版社,1981:126.
• (10)余华.音乐影响了我的写作[M].北京:作家出版社,2012:87.
• (11)苏珊·朗格.情感与形式[M].刘大基,傅志,周发祥,译.北京:中国社会科学出版社,1986:36.
• (12)卓菲娅·丽莎.论音乐的特殊性[M].于润洋,译.上海:上海文艺出版社,1980:52.
• (13)礼记·乐记[M].北京:人民文学出版社,1986:3.
• (14)苏珊·朗格.情感与形式[M].刘大基,傅志,周发祥,译.北京:中国社会科学出版社,1986:36.
• (15)汉斯利克.论音乐的美[M].北京:人民音乐出版社,1978:16.
• (16)龙迪勇.“出位之思”:试论西方小说的音乐叙事[J].外国文学研究,2018(6):115.
• (17)龙迪勇.“出位之思”:试论西方小说的音乐叙事[J].外国文学研究,2018(6):125.
• (18)罗吉·福勒.现代西方文学批评术语词典[M].袁德成,译.成都:四川人民出版社,1987:266.
• (19)阿道司·赫胥黎.旋律的配合[M].龚志成,译.上海:上海译文出版社,2002:381.
• (20)柳鸣九.新小说派研究[M].北京:中国社会科学出版社,1986:111.
• (21)石黑一雄.长日将尽[M].张淑贞,译.台北:新雨出版社,2015:2.
• (22)于苏贤.复调音乐教程[M].上海:上海音乐出版社,2019:3.
• (23)高佳佳.再论“音乐陈述的结构” :对杨儒怀教授音乐作品分析理论体系的解读[J].中央音乐学院学报,2011(4):4.
• (24)Kazuo Ishiguro.Nocturnes:Five Stories of Music and Nightfall[M].London:Faber and Faber,2009.
• (25)Wang Ching-chih.The Displacement of Fear:Frail Human Bonds in “Crooner” and “Nocturne” [J].Wenshan Review of Literature and Culture,2012,5(2):79-104.
• (26)Stephen Benson.Literary Music:Writing Music in Contemporary Fiction[M].London and New York:Routledge,2006:10-21.
• (27)Sebastian Groes,Barry Lewis.Kazuo Ishiguro:New Critical Visions of the Novels[M].London and New York:Palgrave Macmillan,2011:144-156.
• (28)Barbara Hoffert.Kazuo Ishiguro[J].Library Journal,2009,09(15):55.
• (29)John Salinsky.The Green Bookshop[J].Education for Primary Care,2009,20(5):419-22.
• (30)Cheng Chu-chueh.The Margin Without Centre:Kazuo Ishiguro[M].Bern:Peter Lang AG,2010:135.
• (31)石黑一雄在2009年的一次访谈中表示,自己更愿意将《夜曲集》中的五个音乐故事的合集称作一部音乐专辑。David Aitkenhead.Decca Aitkenhead meets author Kazuo Ishiguro[N/OL].The Guardian,(2009-04-27) [2010-02-05].http://www.guardian.co.uk/2009/apr/27/kazuo-ishiguro-interview-books/.
• (32)Cheng Chu-chueh.The Margin Without Centre:Kazuo Ishiguro[M].Bern:Peter Lang AG,2010:133-159.
• (33)Ay?aVurmay.Musical Aspects of Kazuo Ishiguro's Nocturnes:Five Stories of Music and Nightfall[J/OL].Littera Edebiyat Yaz?lar?,2014,Vol 34:149-159.[2020-5-16].https://www.researchgate.net/publication/303974266_Musical_Aspects_of_Kazuo_Ishiguro's_Nocturnes_Five_Stories_of_Music_and_Nightfall_Littera_Edebiyat_Yazilari_2014_Vol_34_149-159.
• (34)梅丽.现代小说的“音乐化”:以石黑一雄作品为例[J].外国文学研究,2016(4):73-81.
• (35)鲁·阿恩海姆.艺术心理学新论[M].郭小平,翟灿,译.北京:商务印书馆,1994:119.
• (36)沃尔特·佩特.文艺复兴[M].李丽,译.北京:外语教学与研究出版社,2010:171.
• (37)龚晓婷.复调音乐基础[M].北京:人民音乐出版社,2020:3.
• (38)林华,叶思敏.复调艺术概论[M].上海:上海音乐出版社,2019:16.
• (39)正如郑楚珏指出的,石黑一雄的所有小说在内容、形式和意义上呈现出差异性重复。石黑一雄也将复调对位运用到其两部作品之间或多部作品之间,将其所有作品有机联系起来,使得其众多小说呈现一种整体复调。本文限于篇幅,只分析石黑一雄两部小说文本内部的复调对位。其跨文本复调对位值得在另外的文章中进行深入探讨。
• (40)林华,叶思敏.复调艺术概论[M].上海:上海音乐出版社,2019:16.
• (41)龚晓婷.复调音乐基础[M].北京:人民音乐出版社,2020:50.
• (42)Bakhtin Mikhail.Problems of Dostoevsky's Poetics[M].Ed.and trans.Caryl Emerson.Minneapolis:University of Minnesota Press,1993:28.
• (43)Kazuo Ishiguro.A Pale View of Hills[M].London:Faber and Faber,1982:44,86,170;54,88,176.
• (44)Kazuo Ishiguro.A Pale View of Hills[M].London:Faber and Faber,1982:42-46,68-75,84-87,109-112,167-171.
• (45)Kazuo Ishiguro.A Pale View of Hills[M].London:Faber and Faber,1982:84,173.
• (46)Kazuo Ishiguro.A Pale View of Hills[M].London:Faber and Faber,1982:103,182.
• (47)Kazuo Ishiguro.A Pale View of Hills[M].London:Faber and Faber,1982:176.
• (48)汪筱玲.论石黑一雄小说中的双重叙事艺术[J].江西社会科学,2015(6):175.
• (49)林华,叶思敏.复调艺术概论[M].上海:上海音乐出版社,2019:17.
• (50)林华,叶思敏.复调艺术概论[M].上海:上海音乐出版社,2019:134.
• (51)林华,叶思敏.复调艺术概论[M].上海:上海音乐出版社,2019:134.
• (52)Kazuo Ishiguro.An Artist of the Floating World[M].London:Faber and Faber,1986:199.
• (53)Kazuo Ishiguro.An Artist of the Floating World[M].London:Faber and Faber,1986:227.
• (54)Kazuo Ishiguro.An Artist of the Floating World[M].London:Faber and Faber,1986:51.
• (55)Kazuo Ishiguro.An Artist of the Floating World[M].London:Faber and Faber,1986:153,199.
• (56)童忠良.作品分析的二元结构:读杨儒怀《音乐的分析与创作》札记[J].音乐研究,1996(3):100.
• (57)杨儒怀.音乐的分析与创作[M].北京:人民音乐出版社,2003:244.
• (58)茅原,庄曜.曲式与作品分析[M].北京:人民音乐出版社,2019:40.
• (59)杨儒怀.音乐的分析与创作[M].北京:人民音乐出版社,2003:270-784.
• (60)鉴于篇幅的限制,本文只是尝试性地运用变奏曲式和奏鸣曲式的基本原理和规则分析石黑一雄的两部小说。然而,这些复杂曲式结构所凝聚的美学内涵、人文精神和哲学思想,特别是它们与文学作品相结合,能够更加充分表达重大社会问题和事物的阶段性发展过程,帮助我们更好地认识人与世界及其相互关系,并有助于文学美学研究的实践指导,都值得结合具体文本另行撰文、深入研究。
• (61)杨儒怀.音乐的分析与创作[M].北京:人民音乐出版社,2003:416.
• (62)Jessica L M.Murdock.Night Music:The Twentieth Century Nocturne in Piano Teaching[D].Colorado:University of Northern Colorado,2012:5-7.
• (63)杨儒怀.音乐的分析与创作[M].北京:人民音乐出版社,2003:486-567.
• (64)Kazuo Ishiguro.The Remains of the Day[M].New York:Vintage,1989:90.
• (65)Kazuo Ishiguro.The Remains of the Day[M].New York:Vintage,1989:103.